Portail de la mémoire orale du Pays Basque nord
Danse souletine
Enregistrements (29)
| # | Référence | Titre | Date | Durée | Commune | Collecteurs |
|---|
Séquences (230)
| # | Référence | Titre | Commune |
|---|---|---|---|
| 51 | 175-16 | Sorties et représentations des danseurs appelés Aintzindariak | Chéraute |
| 52 | 175-26 | Concentration de la vie culturelle au quartier Hoquy de Chéraute | Chéraute |
| 53 | 175-28 | Ferdinand Morot Monomi : le maître à danser, aujourd'hui atteint par le grand âge | Chéraute |
| 54 | 178-1 | Issu d'une famille de danseurs | Barcus |
| 55 | 178-2 | Formation à la danse souletine pendant la guerre de 1939-1945 | Barcus |
| 56 | 178-5 | Premiers points et danses apprises | Barcus |
| 57 | 178-6 | Cas particulier du bralia (branle) | Barcus |
| 58 | 178-13 | Différences entre Haute-Soule (Basabürü) et Basse-Soule (Pettarra) | Barcus |
| 59 | 178-14 | Maîtres de danse souletine et danseurs réputés | Barcus |
| 60 | 178-18 | Représentations estivales des danseurs | Barcus |
| 61 | 178-22 | Danseur Satan à Barcus, à deux reprises | Barcus |
| 62 | 178-23 | Évolution de la danse souletine ; costumes | Barcus |
| 63 | 178-24 | Rémunération des danseurs et des musiciens | Barcus |
| 64 | 178-26 | Relations entre Chéraute et Esquiule | Barcus |
| 65 | 178-28 | Les familles Heguiaphal et Larrondo, danseurs de Chéraute | Barcus |
| 66 | 178-31 | Les gages de qualité d'une pastorale | Barcus |
| 67 | 178-33 | Berger en estive | Barcus |
| 68 | 178-34 | La mascarade de Chéraute à Tardets-Sorholus | Barcus |
| 69 | 178-35 | Primakak, les concours | Barcus |
| 70 | 179-2 | Germaine Lechardoy : apprentissage de la danse en famille | Barcus |
| 71 | 179-3 | Les maîtres de danse du père de Germaine Lechardoy | Barcus |
| 72 | 179-8 | Présentation de Jean-Fabien Lechardoy | Barcus |
| 73 | 179-9 | Jean-Fabien Lechardoy danseur : ses débuts, sous l'impulsion de Germain Lechardoy | Barcus |
| 74 | 179-10 | Etat de la danse en Soule : concurrence des activités sportives | Barcus |
| 75 | 179-11 | Méthode d'apprentissage d'Alexis Üthürry « Larranda » | Barcus |
| 76 | 179-12 | Les danseurs souletins les plus réputés | Barcus |
| 77 | 179-13 | Points (püntiak) et danses apprises | Barcus |
| 78 | 179-14 | Etat de la danse en Soule : défaillance de la transmission | Barcus |
| 79 | 179-15 | Sortie annuelle des Souletins à Basauri (Biscaye) | Barcus |
| 80 | 179-17 | Place et contribution des femmes dans la danse souletine | Barcus |
| 81 | 179-20 | Jean-Fabien Lechardoy : maître de danse pendant quinze ans | Barcus |
| 82 | 179-29 | L'association culturelle Etxahun | Barcus |
| 83 | 180-4 | Ses débuts de danseur avec Martxe Eihartzet | Barcus |
| 84 | 180-5 | Pierre Etchebarne danseur : les sorties | Barcus |
| 85 | 180-6 | Les danseurs les plus réputés du quartier Gaztelondo de Barcus | Barcus |
| 86 | 180-7 | Les mascarades de 1946 à Barcus | Barcus |
| 87 | 180-8 | La transmission aujourd'hui | Barcus |
| 88 | 180-14 | Danseur à Paris pendant le service militaire | Barcus |
| 89 | 180-15 | Danses exécutées | Barcus |
| 90 | 180-16 | Nuances entre Basse-Soule et Haute-Soule | Barcus |
| 91 | 180-17 | Cas particulier du branle (branlia ou bralia) | Barcus |
| 92 | 180-23 | Hommage à Martxe Eihartzet | Barcus |
| 93 | 180-24 | Avenir des pratiques dansées et place de la femme | Barcus |
| 94 | 181-1 | Margaita Queheille : présentation | Barcus |
| 95 | 181-2 | Confection de costumes de danses souletines | Barcus |
| 96 | 181-6 | Germain Lechardoy | Barcus |
| 97 | 181-8 | Patrick Queheille "Kanpo" danseur : formation de base | Barcus |
| 98 | 181-9 | Les premiers points (püntiak) et danses apprises | Barcus |
| 99 | 181-10 | Différence de pratique et d'enseignement selon les villages | Barcus |
| 100 | 181-11 | Le maître de danse Jean-Pierre Üthürry "Artaguiet" | Barcus |
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